🏆🇨🇺 || "La hazaña silenciosa de #Cuba en los Centroamericanos"

En Santo Domingo 2026, el medallero muestra a México y Colombia arriba. Bien. Pero hay una pregunta que los "críticos ideológicos" evitan: ¿con qué condiciones compite cada quien?

🇲🇽 México tiene 12 veces más población que Cuba y un PIB de más de 2 billones de dólares.

🇨🇴 Colombia tiene casi 5 veces más población y una economía varias veces superior.

🇻🇪 Venezuela, con 3 veces más habitantes y un PIB muy por encima del cubano, apenas nos supera en medallas totales.

✍ Y, dato clave: Cuba es el único país del top 10 bajo sanciones integrales de Estados Unidos🇺🇸. 

En ese escenario, cada medalla cubana pesa doble. Porque no es solo sudor y talento; es ingenio contra el bloqueo, es ciencia deportiva con menos recursos, es preparación a contramano de las restricciones financieras que asfixian al país. 

Si normalizamos por población, la foto cambia:

🇨🇺 Cuba: alrededor de 4.4–5.2 medallas por millón de habitantes.

🇲🇽 México: menos de 1 medalla por millón.

🇨🇴 Colombia: alrededor de 1.6 medallas por millón.

O sea, en términos de eficiencia, Cuba le gana por goleada a casi todo el top 10. No es retórica, es aritmética. 

Y esto apenas comienza. Las disciplinas donde Cuba más suele brillar aún están por definir sus finales. Lo que hoy es un tercer lugar con estas condiciones, mañana puede ser una escalada que deje a muchos sin argumentos.

A los que hoy se burlan, a los que minimizan, a los que usan cada dificultad como “prueba” de un supuesto fracaso del modelo, les basta con mirar el medallero y cruzarlo con la realidad:👇

👉 Terceros en la región, superando a países con más gente, más dinero y sin sanciones.

👉 De los más eficientes del área en medallas por millón de habitantes.

La única delegación del top 10 que compite bajo un cerco económico y financiero activo de Estados Unidos. 

💥Eso no es “sobrevivir”, eso es resistir con dignidad y ganar.

La delegación cubana en Santo Domingo 2026 no es un síntoma de decadencia. Es la prueba de que, incluso en las peores condiciones, el deporte cubano sigue siendo bandera, orgullo y trinchera. 

Que lo sigan intentando; mientras ellos hablan, nosotros seguimos sumando medallas. 🇨🇺🥇

ASÍ LAS COSAS... 

#SantoDomingo2026 #CubaEsDeporte

.

.

.

✍🏻 Carlos Pérez

El azúcar de las estrellas

Por: Frei Betto

29 de julio de 2026 Hora: 13:4

Cuando era niño, mi abuela me decía que el cielo era de azúcar. A los seis años, yo tenía una fe inconmovible en todo lo que ella decía, así que imaginaba que, al morir, encontraría una casa como la de la bruja de Hansel y Gretel, hecha de bizcocho y cubierta de chocolate y pirulís. Más tarde descubrí que, en realidad, mi abuela era diabética y vivía en un conflicto hamletiano con los dulces.

Ahora la ciencia ha demostrado que mi abuela tenía razón. Un equipo internacional de astrónomos detectóeritrulosa, un azúcar complejo, en una enorme nube de gas y polvo situada cerca del centro de la Vía Láctea. Eso refuerza la hipótesis de que algunos de los ingredientes químicos que dieron origen a la vida ya existían antes de la formación del Sistema Solar.

Si la eritrulosa es una pieza clave en la química prebiótica y, por tanto, uno de los ingredientes de la sopa primordial que dio origen a la vida, queda demostrado que, en lo esencial, estamos hechos de azúcar espacial. Usted, yo, su gato, el árbol de la calzada, el pan de queso que se comió en el desayuno –todo, en algún nivel molecular— llevamos en nosotros un poquito de dulce de las estrellas.

Confieso que ese descubrimiento me resultó reconfortante. Al final, el Universo no solo es un inmenso vacío helado salpicado de explosiones, agujeros negros y planetas despoblados, como supongo en mi libro A obra do Artista: uma visao holitica do Universo. También tiene un puñadito de dulzura. Añado que, en esa obra, hago una advertencia: los ingredientes de la receta para hacer un Universo son sencillos: 76,5 % de hidrógeno, 21,5% de helio y 2% de otros elementos químicos. Preferiblemente, el cocinero debe tener manos divinas.

Eso me hizo pensar en cuántas cosas dulces existen en el Universo que aún no hemos descubierto. Tal vez haya una constelación en forma de rosquita. Tal vez Júpiter sea, en realidad, un gigantesco pudín de caramelo disfrazado. Tal vez los anillos de Saturno estén hechos de chantilly cósmico, y nosotros, míseros humanos, nos pasamos siglos pensando que no eran más que piedras.

El hecho es que el azúcar espacial vino para recordarnos algo en que la ciencia insiste desde hace tiempo: el Universo no solo es vacío, silencio y oscuridad. Está lleno de sabor. Sabor a carbono, oxígeno, hidrógeno. Sabor a posibilidades. Sabor a vida.

Cuando miro al cielo y veo la luna llena que, convengamos, parece un queso de Minas, se me ocurre que mi abuela, con su sabiduría sencilla, tenía más razón que todos los astrónomos juntos. El cielo es dulce. Solo que no disponemos de suficientes cucharones.

Tal vez el cosmos sea una cocina gigantesca. Mientras aquí en la Tierra discutimos cuál es la mejor receta de torta, el Universo mezcla hidrógeno, carbono, oxígeno y alguaos otras sazones químicas en cazuelasinvisibles del tamaño de galaxias. Ahora alguien mira por el telescopio y descubre que el postre estaba en el horno mucho antes de los dinosaurios.

Además, el nombre de nuestra galaxia, Vía Láctea, suena a propaganda de confitería. Y descubrimos que, además de leche imaginaria, hay azúcar de verdad paseando por el espacio. Solo faltan el café y un panadero interplanetario.

Imagino la reacción de los extraterrestres. Deben reírse de nuestra sorpresa y comentar: “¿Demoraron tanto tiempo en darse cuenta de que el Universo es dulce?”

Descubrir azúcar entre las estrellas es como encontrar una joya perdida en el bolsillo de un abrigo antiguo. No prueba que exista una dulcería esperando por nosotros en otra galaxia. Pero revela que la despensa cósmica está mejor abastecida de lo que suponíamos.

En el fondo, tal vez la ciencia sea una sucesión de descubrimientos capaces de endulzar la imaginación. Cada nueva molécula encontrada en el espacio nos recuerda que el Universo no es solo un catálogo de distancias imposibles. Es también un contador de historias químicas, paciente, creativo y sorprendente.

La próxima vez que alguien diga que la vida es amarga, vale recordar que en algún lugar, mucho más allá de la cuenta de la luz, las tarjetas de crédito y el tránsito infernal, hay una nube interestelar cargada de azúcar. Y eso significa que, desde mucho antes de que existiéramos, el Universo ya venía preparando algo especial.

Mi abuela tenía razón: el infinito también tiene un lado dulce.

Autor: Frei Betto

Fuente: Cubadebate

Pastora Soler:la langosta,la censura y la mafia de Miami

 

Vigilia por la revolución sandinista

Fuente

SABELLA

 

Ahora sabemos que antes de jugar con Irán, Messi dijo: "¿Quién sabe cómo juegan estos terroristas?" (el pibe es un talento, pero poco sabe de ideologías). Sabella paró el entrenamiento y dio una larga charla al seleccionado. No habló de tácticas ni de jugadas. Les explicó el proceso histórico de Irán, desde los persas hasta la situación geopolítica estratégica del presente. Eso hizo que antes de iniciarse el partido, Messi hablara con el capitán de los iraníes y le preguntara, con respeto, sobre cómo estaban en su país. 

Cuando terminó el partido con Bosnia, los periodistas se quedaron con la boca abierta cuando Di María expresó lo que significaba haber jugado con un equipo integrado por "los bebes de la guerra". Y hay muchos relatos más que testimonian la tarea integral, cultural, de Sabella. 

Las charlas de este técnico con la selección, fueron denunciadas ante Grondona por el representante de AFA: "este tipo (por Sabella) se mete en cosas que nada tienen que ver con el futbol...Les está quemando la cabeza a los chicos".

Lo que estaba haciendo Sabella, era enriquecerles su humanidad, ampliarles la visión, poniendo en sus cabezas algo más que una pelota. 

Esto es lo que hizo que esta selección fuera única, nueva y que un día se negaran a jugar un partido en un estadio israelí, construido sobre un poblado palestino exterminado: la impronta dejada por un verdadero maestro de la vida

¡NUNCA TE LO CONTARÓN, NI TE LO CONTARAN LOS MEDIOS DE COMUNICACION HEGEMONICOS!

Gabriel Barra

Del muro

De Fernando Aguinaga

Rinat Dasaev sobre el fútbol en la URSS

 

Mensajes de la selección nacional de fútbol de Irán.

 Desde el antiguo Irán de hace miles de años hasta el Irán civilizado de hoy, el espíritu de Irán permanece vivo e inquebrantable. Llegamos a Los Ángeles con orgullo, competimos con deportividad y dejamos esta ciudad con honor. Los Ángeles, gracias por su hospitalidad. Y gracias a todos los iraníes que apoyaron a Irán con todo su corazón, su voz y su ser durante estos 180 minutos. Deseamos paz, respeto y amistad entre todas las naciones del mundo", decía el mensaje completo

El oligopolio en la exhibición cinematográfica y el acceso a la cultura

 

Poradmin

28 de mayo de 2026

Lectura: 5 minutos

MANUEL GARCIA PEREIRA

Los cines, tal y como los conocemos hoy en día, surgieron durante la primera década del Siglo XX, en todo momento siendo conocidos como espacios populares y accesibles donde compartir momentos de sociabilidad en torno a un nuevo arte. Es por ello por lo que, en este texto, se buscará hacer un breve repaso de las formas que han ido adquiriendo los cines a lo largo de la historia, y sus implicaciones respecto a la accesibilidad de un arte que históricamente ha sido creado para el disfrute de todo tipo de clases sociales.

A lo largo de la historia ha existido en la industria de la exhibición diferentes grados de concentración y organización, pasando de pequeños barracones en ferias, cafés o salones de variedades, que estaban adquiridos o alquilados por los propios feriantes o empresarios de vodevil, y donde era común que se combinasen las proyecciones con otro tipo de actividades, ya fuese actuaciones o música en vivo.

Rápidamente, debido a su creciente popularidad, el cine se asentó como alternativa de ocio y comenzó a tener espacios más exclusivos. Debido a ello, se convirtió en un negocio comercial urbano, donde las salas se dividían entre los grandes “palacios de cine” situados en el centro de las ciudades, propiedad de grandes cadenas locales, y los cines de barrio, que, aunque tuvieron su periodo de máximo esplendor a partir de los 40, a menudo operaban bajo propiedad de exhibidores independientes. Ambos marcarían por completo la exhibición durante las próximas décadas. Sin embargo, a nivel industrial estructural, la propiedad de estos cines sí que fue objeto de cambio. En su inicio, mientras que en EE. UU. la conformación de los grandes estudios de Hollywood, durante los años 20 hasta los 40, implanta un sistema de integración vertical donde eran dueños de la película, actores y de las salas donde se proyectaban, modelo que dura hasta 1948, momento en el cual se obligó a los estudios a vender sus salas para evitar monopolios, lo cual dio paso a una reconfiguración de los cines hacia una descentralización del sector dirigida a un enfoque de mayor calado local. Esto, en cambio, no se replica tanto en Europa como en España, ya que se observa una mayor heterogeneidad. En España, por ejemplo, encontramos empresas nacionales o familias propietarias de los cines como los Reyzábal con el Cine Callao de Madrid.

Sin embargo, a partir de los años 50, con la decadencia del sistema de estudios y la aparición de la televisión, las salas de exhibición entraron en crisis y se vieron obligados a reestructurarse. Los grandes palacios empezaron el proceso de subdivisión de sus gigantescas salas en otras de menores capacidades de cara a ofrecer mayor variedad de películas, mientras que los cines de barrio aguantaron durante los años 60-70 pero con cada vez también progresivo desgaste. Todo esto en un contexto en el cual la dinámica capitalista de reestructuración neoliberal también observa su reflejo en el sector de la exhibición, ya que a partir de los años 80, con el renacer, expansión y homogeneización del cine como un negocio multimillonario y, ante la decadencia y progresiva desaparición de los modelos hasta entonces vistos, aparecen las primeras cadenas de exhibición, las cuales crearon el concepto de multicines en las afueras y en centros comerciales, promoviendo la actual idea de entender estos complejos como espacio para el consumo exacerbado. Es, por tanto, la dinámica iniciada en los ochenta la que ha ido derivando en la creciente conformación de conglomerados internacionales, y en los cuales su funcionamiento viene determinado por las grandes multinacionales líderes del sector, o donde los fondos de inversión también tienen participaciones. En este sentido, el espacio para cines independientes y de pequeña escala queda relegado a la marginalidad en favor de una industria corporativista globalizada. En este sentido, en España observamos como, por ejemplo, la principal cadena a nivel nacional, Cinesa, filial del grupo Odeon Cinemas Group y perteneciente a la multinacional estadounidense AMC Theatres, que tienen grandes vínculos con fondos de inversión, entre los cuales se encuentran The Vanguard Group o Black Rock, ostenta, según datos de la CNMC, a nivel nacional entre el 20-30% de la cuota de ingresos y espectadores, y a nivel, por ejemplo, de la Comunidad de Madrid, entre el 40-50%. Si a todo ello le sumamos los acuerdos de programación que tiene con empresas como Kinépolis, representan entre ambos el 50-60% de la cuota. Todo ello a su vez se complejiza en mayor medida si rápidamente mencionamos que, añadido a este grado de concentración, también habría que sumarle el del sector de la distribución, para el cual ya en el año 2013 más del 70% de las películas para las grandes cadenas de exhibición, provenía de cinco proveedores, Walt Disney, Warner Bros, Universal, Sony Pictures España, filiales de las grandes “majors” norteamericanas.

Ahora bien, toda esta reestructuración y cambio en el modelo, ¿Qué ha supuesto para la accesibilidad de las clases populares a las salas de proyección? En un intento de observar la evolución del precio de las entradas, teniendo en cuenta la complicación que supone y, apoyándome de un estudio colaborativo de Luis Deltell y sus alumnos, de la Universidad Complutense de Madrid, acerca del precio del entre 1930 y 2012, y en un texto de Luis Alemany, se observa como aquellas entradas que en el año 1958 costaban una media de 19,50 pesetas en cines de estreno o 6,25 en un cine de sesión continua, convirtiéndolas a euros y actualizando a precios del año 2015, como periodo de mayor estabilidad monetaria, observamos que equivaldría a 4,93 euros y 1,64 respectivamente. A partir de estos datos estaríamos observando, por tanto, un encarecimiento del propio acceso a las salas de cine como actividad social y recreativa, lo cual, en los últimos años, dada la inestabilidad económica en que nos encontramos, se ha visto crecientemente agravado, llegando a nivel español a máximos históricos.

Precio de las entradas (1958-2025)

Esto se vería incluso exacerbado si tenemos en cuenta las divergencias que ocurren a nivel nacional, ya que ciudades como Madrid, mayor núcleo urbano, la entrada en un Cinesa en fin de semana puede llegar a alcanzar precios de alrededor de los 12 euros mientras que hacer la misma actividad, según datos de SGAE y BoxOffice, en Burgos rondaría los 7.7 euros.

Es por ello que, en un contexto de cada vez mayor incertidumbre, actividades de carácter lúdico y sociales como la asistencia al cine, aun manteniendo su carácter de mayor accesibilidad de entre todas las artes, ha visto como recientemente se ha ido encareciendo de forma continuada su accesibilidad, todo ello en un momento en el cual el propio sector cinematográfico, tanto a nivel de producción, distribución como exhibición está en una creciente oligopolización derivado de la cada vez mayor competencia de las plataformas de streaming.

A la venta las primeras entradas de dos conciertos para la Gira de Silvio Rodríguez en España

Bilbao y Sevilla.

https://silviorodriguez.es/#aviso

El icónico trovador cubano, Silvio Rodríguez, ha anunciado una esperada gira en España entre septiembre y octubre de 2026 tras el lanzamiento de su álbum de 2024 "Quería Saber", marcando su primera gira en el país tras años sin venir a nuestra tierra